为什么明明没有跌宕起伏的剧情,《龙与虎》却好评如潮?

即使龙儿救大河,私奔也是很老套的剧情,但为什么就是这么好看?
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最近刚补完动画,简单亚搏体育苹果下载一下感想:

《龙与虎》的了不起之处就在于,在面世十多年的现在,即便其中的许多设定和情节已经略显俗套,单就其中的人物塑造剧情结构而言,它仍旧称得上是一部完成度极高、构思非常细腻的佳作。下面主要讨论一下这两点:

? 人物塑造

《龙与虎》的故事主要围绕主角五人组展开,而五位角色对于故事的主旨和发展都有着自己独特的意义,因而在自身的塑造程度足够出色的同时,也能与其他角色相映成趣,进而深化故事的内涵与终极表达,尤其是三位女主角。


OP1里的五人行进


《龙与虎》对三位女主角的塑造都非常地侧重描写其「外在表象」与「内在自我」的对立统一。以逢坂大河为例,早在故事初期(第4集),北村就指出了大河的核心魅力 —— 「从来不掩饰自己」。大河是主角群里最有话直说的人,围绕大河展开的几次剧情高潮也基本都突出了她的这个特点,最具有代表性的就是16集中痛殴狩野堇 —— 即使大河将狩野视作情敌,她也看不惯狩野一而再再而三地回避北村的一片真心,即使自己会因动粗而停学也要逼狩野坦白她的真实心意,可见大河是一个耿直到了近乎费力不讨好的笨拙之人。


本作名场面,节操社打斗作画巅峰(误)


然而, 大河的直率并不是单纯的一个性格标签,而是供读者了解她的一块敲门砖。大河虽然愚直,却不擅自我表达;虽然直肚直肠,但往往词不达意,于是早期的大河是莽撞而锋芒毕露的 —— 就如同她为了澄清自己与龙儿的关系而向全班大发雷霆这样的做法一样,故事初期的大河为了贯彻自己的直率,甚至不惜损害自己的形象。

当然,换一个角度,这也能体现出大河的细腻之处 —— 如果是为了自己所重视的人,她也会收敛自己的棱角,而这则是大河成长的契机之所在:纵观全剧,大河的成长就体现在了她如何在能够对自己保持坦诚的同时,又能够圆滑、温和地去处理自己与外界的关系,而在直面了自己对龙儿的心意之后,大河没有沉溺于恋情之中,而是先选择独自去处理自己与母亲的关系,这便是大河真正走向成熟的体现。

与大河相对立的是栉枝实乃梨。实乃梨乍看像是一个十分模板化的元气笨蛋角色,但实际上是三位女生中最温婉含蓄的一位,也是最善于用外在的面具来掩饰自己的人,而这一点早在第3集中就有所提示:当龙儿与实乃梨被反锁在酒窖里时,实乃梨明明自己十分害怕,却一直表现得十分乐观,进而让龙儿意识到了,素日里总是精神十足的实乃梨,其实也是在用她自己的方法来掩盖和战胜自己内心中的软弱和不安。


「ピッチャーびびってる!ヘイヘイヘイ!」


实乃梨的含蓄也让她一直在以一种非常委婉的方式来对待自己与龙儿的关系,别墅篇两人关于「幽灵和UFO」的对话便是最佳的案例。实乃梨以这种隐晦到近乎电波的表达方式来默许和接受龙儿对她的感情,但又出于对挚友大河的罪恶感而徘徊不定地逃避着这份情感。当她最终不得不做出抉择的时候,龙儿与大河两人之间的情谊已经深厚到了她无法介入的程度。

于是,在故事的尾声中,实乃梨用了自己的教训去劝说大河与龙儿,让他们将自己所选择的幸福视为「看得见的东西」(而非幽灵这种不可见的暧昧之物)并将其牢牢掌握在手中。

与从愚直变得圆润的大河相反,实乃梨的成长始于对表象的打破,臻于直面自我,于是她便与大河互为表里。



介于大河与实乃梨之间的,是川岛亚美。模特出身的亚美因为早早接触到了社会中的人情世故,因而比谁都善于利用假象来包装自己,但在与大河接触之后,曾经苦恼于被自己的人格面具所捆绑的亚美讯速地找到了自己的生存之道,因而在三个女主角中最先实现了外在与内在的调和。

亚美的「早熟」使她比其他人更清楚地看到了主角群多角恋的症结之所在,于是她比谁都更明白龙儿真正的诉求,甚至因为旁观者清而比他本人看得更远一步,因此是在与男主角「对等」的基础之上,比他稍微走得远一步的人。

这样的亚美,就仿佛虚与实、内与外的交接点一样,将相似又相反的大河和实乃梨连接起来,推动着几人关系的走向。因为她对龙儿看得足够清楚,所以比起自己介入到恋情之中,她选择了引领龙儿走向最适合的结局。


高須くんと同じ道の上の、少し先を歩いて行くよ


由此可见,区别于后宫系作品,《龙与虎》中的三位女主角虽然各自都与男主角有着自己的感情线,但她们彼此之间也并不是独立或平行的,而是有机地交织在一起,彼此映衬的同时又促进了彼此的成长,于是本故事便不是单纯的一场多角恋,而是五个人通过交织在一起的恋情而一同实现了成长的故事,这也使得《龙与虎》中的感情要素更加纯粹 —— 恋爱是人物成长的催化剂,而非故事的全部。

? 剧情结构

就动画本篇25集的篇幅来说,《龙与虎》在剧情的划分以及剧情推进的节奏上都把控得非常地好,如果大家尝试将整部剧集划分成几个部分的话,大概是这样的:

1-6:先容主要人物及人物之间的相互关系。

其中1、2话以龙虎两人的关系为核心,第3话侧重描写实乃梨,第4话围绕北村与大河展开,5、6话则是亚美的专场。

7-14:故事的发展阶段,在日常的基础之上,逐渐增进龙儿与女主角们(特别是大河、实乃梨两人)的感情。

其中海边别墅篇(9-10)中实乃梨和亚美以自己的方式表现出了对于龙儿的好感,而校庆篇(11-13)则注重描绘龙虎对彼此(特别是家庭方面的)认识的加深,以及龙儿与实乃梨的初次意见对立。

15-25:故事的收束阶段,人物的感情线依次得到回收。

15、16两话的学生会选举篇彻底交待了北村的感情归属,大河也因此逐渐放下对北村的恋慕,开始正视自己对龙儿的感情。值得一提的是,北村某种意义上是使龙虎二人结缘根本原因,而北村的「退场」也导致从根本上讲故事推向最终阶段,可见北村在剧情上也是个相当有分量的角色。
之后18-21的圣诞节-雪山篇则重点突出了实乃梨的纠结与挣扎,是故事中核心矛盾的加剧期和爆发期,22-25则是龙虎在伙伴们的助攻下终于互通心意并开始面对原生家庭的问题,于24集(私奔+告白)达到全剧的高潮,而25集则是剧情曲线回归平滑的收尾阶段。

借此来看的话,龙与虎的剧情其实是非常紧凑的,绝大多数的集数都紧扣着最主要的几对关系的进展进行描写,几乎没有水份可言,即便是像14、17集这样内容相对平淡的集数,其实起得也是不同篇章之间的过渡和衔接作用。

更重要的是,《龙与虎》并非单元剧式的爱情喜剧,而是具有连续性地描绘五人组一年内的生活与经历,因此前十四集中许多看似稀松平常的事件其实对之后的情节都起了铺垫作用,使得从15话开始的一系列密集的情感冲突与爆发足够具有张力和感染力。

由此可见,《龙与虎》并不是没有跌宕起伏,反而整体剧情的层次感十分鲜明,而且剧情在做足了铺垫的同时又足够凝练,在剧情规划和设计方面的水平可以说是非常好的,甚至具有很强的文学性,即使放在当下也可以算得上好作品,在当年好评如潮更是自然的。

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